Test iPhone 18 Pro: Blende auf!

Doch auch das iPhone muss sich den Spielregeln beugen. Die Blendenzahl ergibt sich aus dem Verhältnis zwischen Brennweite und Öffnung. Wegen des kleinen Sensors entspricht die grösste Öffnung von ƒ1,48 umgerechnet aufs Kleinbildformat etwa ƒ5,2, die kleinste von ƒ4 etwa ƒ14. Während also ein klassisches Objektiv mit einer Lichtstärke von ƒ1,48 den Hintergrund stark verschwimmen lässt, wirkt der Effekt beim iPhone selbst bei offener Blende eher mau.

Wichtiger ist, dass die Kamera bei maximaler Offenblende rund 45 Prozent mehr Licht einfängt als das iPhone 17 Pro. Das entspricht etwa einer halben Blendenstufe – und kann im Dämmerlicht sehr wohl einen Unterschied machen.

Ein hübscher Nebeneffekt der variablen Blende sind hingegen die Blendensterne. Sie werden nicht digital ins Bild getrickst, sondern sind ein Produkt der physikalischen Eigenschaften. Während sie sich bei Offenblende rar machen, ist der Effekt bei Blende ƒ4 kaum zu übersehen.

Mehr analog im Digitalen

Die «fotografischen Stile» sind unterdessen alte Bekannte: Sie manipulieren die Farbgebung und die Anmutung noch während der Aufnahme. Ihr Debüt gaben sie bereits 2021 mit dem iPhone 13. Mit dem iPhone 16 wurden die Manipulationen ganz ans Ende der Bildverarbeitung geschoben, sodass sich die Effekte nachträglich ändern oder ganz zurücknehmen lassen.

Mit dem iPhone 18 Pro bewegt sich Apple endlich in die richtige Richtung. Die neusten fotografischen Stile sollen nicht nur die Farbgebung manipulieren, sondern den harten digitalen «iPhone-Look» brechen – und stattdessen auf eine eher analoge Filmwirkung setzen. Die Regler befinden sich in denselben Einstellungen wie die fotografischen Stile im Bereich «Textur».

Der wichtigste Schalter hört auf den Namen «Film». Die Film-Textur soll die typische Anmutung eines analogen Fotos nachbilden. Gemeint ist damit vor allem eine weichere, weniger digital wirkende Detailzeichnung, als sie die übliche iPhone-Bildverarbeitung liefert. Apple beschreibt die Texturen als Mittel, um Hautdetails weicher zu zeichnen oder einen Filmlook zu erzielen. Tatsächlich sind die Effekte zwar sichtbar, aber auch sehr subtil.

Wird «Film» aktiviert, will sich auch gleich die «Körnung» zuschalten, die das Filmkorn nachahmen soll. Der Effekt ist ein dynamischer: Je schwächer das Licht, umso stärker das Korn – genau wie bei einem analogen Film. Die Ergebnisse wirken allerdings durchzogen. Das liegt daran, dass ein synthetisches, filmähnliches Korn eine Kunst für sich ist – und hier haben die Algorithmen von Apple definitiv noch Luft nach oben. Vor allem aber lässt sich der Effekt nur auscchalten, aber nicht abschwächen, sodass die Körnung oft übertrieben wirkt.

Die anderen Einstellungen hören auf die Namen «Sanfte Haut» und «Glow». Erstere zeichnet die Hautpartien weicher und reduziert feine Details wie Poren oder kleine Unebenheiten. Das Ergebnis wirkt schmeichelhafter, ohne dass das Bild insgesamt unscharf erscheint oder digital überbearbeitet wirkt. Sie eignet sich vor allem für Porträts und Nahaufnahmen von Gesichtern. «Glow» lässt hingegen helle Bildbereiche sanft in ihre Umgebung überstrahlen. Dadurch entsteht ein weicher, leicht verträumter Look, ähnlich wie bei einem Diffusionsfilter vor dem Objektiv. Besonders gut wirkt er bei Gegenlicht, Lichterketten oder Abendstimmungen.

Alle drei Effekte – «Glow», «Sanfte Haut» und «Film» – lassen sich nur einzeln zuschalten, eine Kombo ist nicht möglich. Nur das Korn passt für alle drei. Doch die Entscheidung für einen Effekt gestaltet sich einfach, denn alle lassen sich nach der Aufnahme verlustfrei ändern oder ganz abwaschen. Was hingegen nicht geht: Bilder aus einem älteren iPhone-Modell mit diesen Effekten nachträglich zu bestücken.

Die Pro-Steuerung

Und dann ist da noch die Pro-Steuerung. Zwar haben es die neuen, flexiblen Bedienelemente auf alle iPhones mit iOS 27 geschafft – aber einige Einstellungen bleiben dem iPhone 18 Pro vorbehalten. So lassen sich Blende, Verschlusszeit und Weissabgleich direkt in der Kamera-App einstellen. Ein Histogramm hilft ausserdem dabei, die Belichtung einzuschätzen. Die Grenzen sind aus der klassischen Fotografie bekannt: Eine Verschlusszeit von 1/60 sorgt bei Tag bereits für eine Überbelichtung; in diesem Fall hilft nur ein ND- oder Graufilter.

Was hingegen allen iPhones offensteht, ist die freie Anordnung der Bedienelemente am oberen Displayrand, wo sie sich hinzufügen, entfernen oder komplett tilgen lassen.

Das Referenzbild

Wenn Bilder heute schneller gefälscht als fotografiert sind, stellt sich die Frage, ob man seinen eigenen Augen noch trauen darf. Apple antwortet darauf mit dem neuen Modus «Referenzbild»: Ist er aktiviert, signiert der Sensor der Hauptkamera die Bilddaten kryptografisch im Moment der Aufnahme – also bevor die Bildverarbeitung auch nur einen Pixel anfasst. Neben dem regulären Foto entsteht so eine unberührte Referenzkopie, die Apple mit einem digitalen Negativ vergleicht. Die Absicht dahinter ist nicht, dass ein verschwundener Pickel auf der Nase überführt wird, sondern zielt eher in Richtung Forensik ab, wenn Fotos als Beweismittel herhalten sollen.